著名書法藝術(shù)家陶雪華先生，1950年生于浙江省金華市武義縣的一個陶淵明后裔村——陶村，他字“亭霏”，號“後龍山人，然天道人，石泉老人，悟靈真人”等?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會、中華詩詞學會、中國楹聯(lián)學會、中國書畫收藏家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師。
陶雪華自幼結(jié)緣翰墨，畢生研習、傳承中華傳統(tǒng)文化和書法藝術(shù)，藝文雙修，臨池、創(chuàng)作筆耕不輟，積淀了深厚的書學與國學的傳統(tǒng)功底。其曲折坎坷的生活經(jīng)歷，博取薄發(fā)的藝術(shù)修行，加上他善良篤實的心地，堅毅樂觀的性格，敏思獨到的悟性，熔鑄了他既顯雄渾豪放又兼具清逸雋秀，既備儒雅敦實又巧出新奇異態(tài)的藝術(shù)風格。他的書作章法流暢，風骨奇?zhèn)ィY(jié)體自在，造化自然，筆法老辣，點畫遒勁，墨彩飛揚，古樸典雅，風格鮮明，清新脫俗，意境高遠，翰逸神飛。
陶雪華曾被國家人事部（現(xiàn)為人力資源和社會保障部）人才研究會授功勛藝術(shù)家稱號，文化部（現(xiàn)為文化和旅游部）文化藝術(shù)人才中心編入《中國書法十大名家》，世界文化藝術(shù)高峰論壇授“華人文化藝術(shù)最高終身成就藝術(shù)家”稱號，被中國公益事業(yè)大典組委會授予“2017中國書畫年度人物”殊榮。
陶雪華有書學論文參加中書協(xié)主辦的“當代書法創(chuàng)作理論研討會”，出席北京大學主辦的第九屆中華文化論壇，其論文被編入該活動論文集，曾有數(shù)篇論文發(fā)表于《書法研究》等報刊。出版了《中國近現(xiàn)代名家書法集——陶雪華》等專著多種。2019年9月，在北京民族文化宮成功舉辦“雪華墨跡——國慶獻禮展”，中國書畫收藏家協(xié)會為其在榮寶齋主辦了“陶雪華書法藝術(shù)展”。
中國硬筆書協(xié)副主席、中國楹聯(lián)學會名譽副會長陳聯(lián)合與陶雪華在“雪華墨跡——國慶獻禮展”學術(shù)研討會上
步桃源勝境?書雪韻華章
文/陳聯(lián)合
很高興與大家相聚在榮寶齋這個馳名中外的老字號文化場所，參加“漫漫書中路，且行且求索——陶雪華書法藝術(shù)展”……陶雪華先生年輕時曾在海軍服役，我與他同為海軍戰(zhàn)友，他當海軍是1969年，我由總參到海軍是1992年。后來我倆因一次書法講座活動而相識，他因聽過我的楹聯(lián)書法課，非常謙和虔誠稱我為老師，實際上我們是戰(zhàn)友、書友、朋友。借此，愿以這樣一個身份與大家交流一下拜讀陶雪華先生展覽的幾點感受。
原文化部副部長常克仁，中宣部新聞局原副局長紀永忠，中國書協(xié)第三屆顧問權(quán)希軍，中國書協(xié)原駐會副主席、黨組書記張飆，中央國家機關(guān)美協(xié)主席、書協(xié)副主席王闊海，中國書協(xié)研究部主任于曙光，中國硬筆書協(xié)副主席陳聯(lián)合，第七屆中國書協(xié)理事、第五屆北京書協(xié)副主席彭利銘為“雪華墨跡展”開幕式剪彩后合影
2019年我曾參加過他在民族文化宮舉辦的展覽。百余幅作品，書體和形式多樣，總體面貌感覺很豐富，很深刻。雪華先生多年來酷愛書法藝術(shù)，取法高古，兼擅多體，融碑鑄帖，書法面貌典雅清新，可謂是洗盡鉛華后的道法自然之美。品讀他的書法作品給人很強的感受：
感受之一金石味濃，我用一副楹聯(lián)可以表達，即“鐵石梅花氣概，山川香草風流”，應(yīng)該說就是這樣一種氣息。古人對書法有很多論述，其中把書法大體面貌劃分為：廟堂之氣、山林之氣、書卷之氣、市井之氣、金石之氣等等，陶雪華兄的書法面貌應(yīng)該是有金石氣，這是我的感受之一。
其二筆法講究。我們都知道，書法中筆法是最關(guān)鍵的一環(huán)。陶雪華的書法作品用筆有疾有澀，對比反差很強。正如古人說的，疾若驚蛇之失道，遲若淥水之徘徊。就是這種有疾有澀。如云集水散，又如風回電馳。耐看的地方能讓人駐足，能讓人留下來品味。
其三線條勁健。這既是陶雪華先生的審美追求，也是他的書法特點所在。他好像一直在追求骨法，力求讓線條遒勁有力，鐵骨錚錚?！吧乒P力者多骨，不善筆力者，多肉?！睘榇耍铝撕艽蟮墓Ψ?，這不需多說，否則的話這個面目是無法呈現(xiàn)出來的。
其四氣格清明。我記得有這樣一段話，叫做“氣有清濁厚薄，格有高低雅俗”。那么說他這個格是什么呢？應(yīng)該是一種清明。不像許多書法展，千人一面。我曾寫過一首詩，其中有兩句話，“不為時風移，但求翰墨香”。不是跟著哪一個人的東西一味地去模仿去討好，書家貴在有自己的見解和定力。
總之，品讀陶雪華先生的書法作品，會讓你聯(lián)想到人的“精氣神”三個字。清代的朱和羮所著《臨池心解》里有這樣一段話：“作字以精氣神為主。落筆處要力量，橫勒處要波折，轉(zhuǎn)捩處要圓勁，直下處要提頓，挑趯處要挺拔，承接處要沉著，映帶處要含蓄，結(jié)局處要回顧?！睂嶋H上觀陶雪華先生書法作品呈現(xiàn)出的精氣神，正像前賢所述，注重了這些筆法，才使得他的書法作品氣韻生動，情景交融，引人入勝。
陶雪華賢兄出版書法集，曾囑我為其撰一副賀聯(lián)，即：“桃源勝境由心造，雪韻華章任爾書”。勝境是由心營造的，好的作品在他的心中、在他的筆下，也愿以此與之共勉！
“志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝。”雪華先生為人為藝自覺秉承先賢教誨，高山景行，取得了顯著成績。然而，藝無止境，相信悟到真諦的他一定會不忘初心，求索不止，不斷領(lǐng)略藝術(shù)的無限風光！
（本文作者系中國硬筆書法協(xié)會副主席、中國楹聯(lián)學會名譽副會長、 野草詩社常務(wù)副理事長等）
陶雪華同中國書法家協(xié)會書法評論與文化傳播委員會秘書長、中國職工書法家協(xié)會副主席張瑞田合影
個性，是書法創(chuàng)作的關(guān)鍵詞
——談?wù)勌昭┤A的草書
文/張瑞田
2023年春天，陶雪華在北京榮寶齋美術(shù)館舉辦書法展，我去參觀學習，印象深刻。陶雪華來自浙江金華武義，生活底子深厚，對書法有深刻的感悟，又具備專業(yè)書寫才能，因此，在他的書法作品中能看到扎實的傳統(tǒng)功底和鮮明的個性特征。
陶雪華的草書與時風拉開了距離，這是他在書法創(chuàng)作中勠力突破的結(jié)果。在榮寶齋美術(shù)館，我拜觀了所有的展覽作品，他用筆輕松自如，一如抒情詩人的吟唱，他敢于打破常規(guī)，追求書寫過程中的意外效果。當代草書，公式化、概念化越來越嚴重，我們需要陶雪華這樣的個性表達與獨特呈現(xiàn)。書法藝術(shù)不能沒有傳統(tǒng)的浸潤，也不能缺乏個性。個性，是書法創(chuàng)作的關(guān)鍵詞。
參加榮寶齋“陶雪華書法藝術(shù)展”開幕式的嘉賓：中國文聯(lián)原主席團成員、辦公廳主任羅揚，生態(tài)環(huán)境部環(huán)境規(guī)劃院院長王金南，中國書畫收藏家協(xié)會名譽會長崔陟，中國書協(xié)原黨總支書記、辦公室主任吳震啟，中國硬筆書法協(xié)會副主席陳聯(lián)合，第四屆中國書法家協(xié)會理事谷溪，李鐸書法藝術(shù)研究學會會長李少青
對陶雪華草書的思考，主要是對陶雪華書法創(chuàng)作的情感方式和表達方式的追尋與解讀。當代書法審美，不跳出公式化、概念化的窠臼，對書法的認知，只能停留在視覺的表層。盡管這個表層有時具有欺騙性，終究會被歷史識破。
陶雪華在草書創(chuàng)作上有自己鮮明的特色。第一，他的書法筑基于晉唐宋明的碑帖，“二王”爛漫、恣意的揮灑，張旭、懷素開張、典雅的風度，王鐸、傅山灑脫、飄逸的生命情緒，碑刻的生辣與質(zhì)樸，在陶雪華的筆下都有明確的體現(xiàn)。與其說這是書法的魅力，毋寧說這是文化的魅力。陶雪華對摩崖石刻的隨意與瀟灑也十分迷戀。書寫的自如與刻工的自如，影響了他對書法的認識與理解。作為充滿詩人氣質(zhì)的書法家，他以十分得體的方式，給中國書法插上了想象的翅膀。他拿起毛筆，手指間傳動著生命對隨意與瀟灑的摩崖石刻的接受和領(lǐng)悟。因此，我們在他的書寫中，可以看到一千多年時間之河的慢慢流淌，可以感受到古人愜意的心情。第二，對草書的抒情性，陶雪華十分重視。書法家的情感深處，是激昂與憂愁的交響，這種情感形態(tài)，對藝術(shù)創(chuàng)作是一種極其有效的力量。基于此，我們看到的陶雪華的草書，以法度取勝，又有高于法度的生命情感。
陶雪華的草書具有鮮明的個性。在陶雪華的草書點畫中，我們很容易看出傳統(tǒng)草書對他的深刻影響，綿延中國草書史的經(jīng)典作品的精髓，被他一點一滴地汲取，并養(yǎng)成自己草書創(chuàng)作的動力。
書法家的選擇是理性的，也是感性的，這一點，在陶雪華草書創(chuàng)作上體現(xiàn)的尤為深刻。陶雪華沒有被競技書法所囿，發(fā)乎性情，起于言志，是他書法創(chuàng)作的初衷。所以，陶雪華的草書，一定是陶雪華理解的草書，是陶雪華創(chuàng)作的草書，是一位有想法、有目標的書法家筆下的草書。
堅定藝術(shù)立場，保持隨意、簡淡的美學趣味，是陶雪華草書情感性發(fā)展，個性化發(fā)展的美學基礎(chǔ)。在他看來，草書的重要性在于兩端，其一是傳統(tǒng)，其二是情感。情感也包含一個人的學識與閱歷。既然陶雪華對時風不屑一顧，那么，他就把重心放到自己的情感體系內(nèi)，一任自己的毛筆，書寫自己的喜怒哀樂。其實，這恰是對傳統(tǒng)書法創(chuàng)作的復(fù)現(xiàn)。
陶雪華與夫人嚴?；〝?shù)十年風雨與共、相濡以沫，經(jīng)常一起探討人生、文學、武術(shù)、音樂、書畫藝術(shù)等
居于對陶雪華書法的分析，其成功之處在于他以獨特的目光審視書法史，以藝術(shù)的眼光判斷書法作品。陶雪華的藝術(shù)嗅覺，敏感于傳統(tǒng)書法的文化價值，自然產(chǎn)生了對“二王”書法，張旭、懷素書法，王鐸、傅山書法的濃厚興趣。因此，他在傳統(tǒng)面前停留下來，以虔誠的形態(tài)，開啟了自己學習書法的新時期。在他看來，書法史上的任何高峰，都具備學習的價值，但最后，還是要回歸經(jīng)典。同時，他具備駕馭筆墨的高超能力，使他在自己的書寫之中，找到了屬于自己的表達語言。輕重，明暗，騰挪，夸張，以及書寫過程中細微的暗示與表達。
清代書法家趙之謙在一通手札中寫道：“凡事得快意尚可，求如意大難。……任其千態(tài)萬變，而我勇猛精進?！?/p>
作為書法之友，我提兩點意見與陶雪華共勉。一、用筆可以慢一些，疾馳的運筆，有時會使一個字漫漶，無法識讀；二、適當拓展書法創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，在限定中發(fā)展，在發(fā)展中開拓，提升草書的創(chuàng)作意識，擴大草書創(chuàng)作的藝術(shù)格局。
（本文作者系中國職工書法家協(xié)會副主席，中國書法家協(xié)會書法評論與文化傳播委員會秘書長，中國作家協(xié)會會員。）
中國文藝評論家協(xié)會會員、中國楹聯(lián)學會副秘書長彭一超蒞臨榮寶齋“陶雪華書法藝術(shù)展”指導(dǎo)，并與陶雪華留影
陶情翰墨 雪蘊華章
——記當代浙派書法名家陶雪華
文/彭一超
浙江金華市武義縣南部山區(qū)桃溪鎮(zhèn)陶村，是“隱逸詩人之宗、田園詩派之鼻祖”陶淵明后裔聚居地。年逾七旬的陶雪華先生便出生于此，大家喜稱他為陶翁。他是一位來自基層的文藝工作者，自幼受陶村和家族文化熏陶，矢志于詩書，翰墨為友，潛心書學理論研究與書法臨創(chuàng)；六十余載研習翰墨辭章，不改初心，踔厲奮發(fā)，成果斐然。
2023年4月，陶翁在北京榮寶齋美術(shù)館舉辦了“漫漫書中路 且行且求索——陶雪華書法藝術(shù)展”，受到書壇的關(guān)注和好評，《中國書畫報》《錢江晚報》等主流媒體作了深度報道。我有幸觀摩學習了展覽，受益匪淺。陶翁擅長的行草作品占據(jù)了展廳的大半，彰顯其藝術(shù)審美價值和學術(shù)取向?？此菩攀帜閬淼臅ㄗ髌?，其實源于陶翁深耕于書學傳統(tǒng)正脈，探賾古典書學理論，索隱文史哲人文學科。每有所感，遣興揮毫，正、草、隸、篆、行諸體匯于筆端，各顯風流。在其創(chuàng)作中的篆隸、唐楷、魏碑、章草及二王書風的作品呈現(xiàn)多元面貌。除此之外，陶翁不同時期創(chuàng)作的50余幅詩詞、楹聯(lián)書法作品，款式多樣，內(nèi)涵豐富，揮灑了心中浩然之氣、詩書之品、翰墨之緣，以飽滿詩意和激情筆墨謳歌新時代，實屬難得。
在國際中國公益大典上，陶雪華被授予“2017中國書畫十大年度人物”，原文化部副部長潘震宙為陶雪華頒獎
古之書家,非但其詩書畫印各臻其妙,更在其能精心治學為功,力追古人學問之不到處,非有此,難成宗匠名家。以學為書之源流,書為學之門徑。陶翁以一生為之踐行，讓人心生敬意。展覽中自撰楹聯(lián)書法作品頗多可觀，如其章草104字長聯(lián)：
上聯(lián)：壯哉，萬里江山，霞蔚云蒸，鳳翥龍翔，竹浪松濤，峰峙海騰，覽于眼底，曠其胸臆，朝思暮想，求能取精魄、得天然，借半缸墨傾現(xiàn)乾坤浩蕩；
下聯(lián)：遠矣，千秋書史，龜文鐘鼎，秦符漢簡，魏碑晉帖，唐經(jīng)宋典，收入寸心，達乎性靈，手運神摹，信必通玄機、悟真諦，憑一支筆盡抒今古豪興。
上聯(lián)以白描手法呈現(xiàn)祖國大好河山壯美多嬌；下聯(lián)擬列錦組合修辭法，評點諸多過眼書史經(jīng)典，皆為我用。對仗工整，平仄相協(xié)，文思如涌，意境悠遠，書佳聯(lián)工，各得其宜，難能可貴。楹聯(lián)創(chuàng)作中通常超過10字即視為長聯(lián)，而作長聯(lián)的難度，最難的是，避免上下聯(lián)中不易發(fā)現(xiàn)的異位重字現(xiàn)象的同時，更要避免聯(lián)文中的字詞意語重復(fù)合掌。品鑒此聯(lián)，陶翁心摹手到，讀來回味無窮，難得的聯(lián)墨雙馨，想必定能后世傳之。
通常能作長聯(lián)者，短聯(lián)自不在話下。大凡天下好聯(lián)都要一個共同的特點，就是善于立意，巧于押典，陶翁頗得其法。細品陶翁的短聯(lián)，亦頗具氣象，情滿格高，韻味悠長。行書四言聯(lián)：“毫端虎躍；硯底蛟藏?！辈菸逖月?lián)：“素心歸自然；無意得天真?！钡榷疾皇Ь?。觀其魏碑七言聯(lián)：“守靜篤能與草語，致虛極以會云心?！贝寺?lián)從修辭上看，一改通常四三結(jié)構(gòu)，而成三四句式，音調(diào)平仄有序，儼然以詩意般的鋪陳，吟詠高亢，節(jié)奏鏗鏘?？此茖こ?，而立意高遠，特別是陶翁援引老子的“守靜篤”“致虛極”典故，意味悠長，哲理深邃。此聯(lián)以魏碑筆意寫成，結(jié)體莊重典雅，拙中藏巧，聯(lián)墨合璧。
2012年陶雪華榮獲第二屆國際榜書大賽第一名并出席頒獎典禮現(xiàn)場留影
翻閱陶翁的書法作品集，其自撰自書的楹聯(lián)書法作品頗為亮眼。然藝術(shù)非盡完美之意，乃藝術(shù)家共識。如其自撰隸書五言聯(lián)：“流泉撫月影，鳴雨慰琴心?！鄙下?lián)第四字，以寫意的筆觸援引西周晚期《頌壺》金文“月”字構(gòu)形
，篆隸雜糅，允稱佳構(gòu)；然美中不足的是，一副隸書聯(lián)墨中只引用一個金文字形，似乎顯得孤立無援，失去結(jié)字氣韻上的呼應(yīng)。若能將下聯(lián)第二字“雨”的戰(zhàn)國金文構(gòu)形
，適當進行寫意性的筆法改造，上下聯(lián)篆法左右相映，如蜻蜓點水，或許更為完美。
陶翁的另外一件行書斗方南宋嚴粲的五絕《閏九》：“前月登高去，猶嫌菊未黃。秋風不相負，特地再重陽。”創(chuàng)作性地將“前月”二字篆書糅合到行書中，但“前”字只對下半部分結(jié)構(gòu)寫作金文構(gòu)形
，“月”字借鑒了西周中期《遹簋》銘文中“月”字
，更是別有一番韻味，古意盎然，氣息醇厚。竊以為，在一副聯(lián)墨中，以兩個篆書單字糅于其他書體之中為最佳。第一，聯(lián)中不能單獨出現(xiàn)一個篆書字而失去呼應(yīng)；第二，最好以碎錦式分布在上下聯(lián)中的不同位置為宜。歷史上傳世書家的篆隸糅合，篆行、篆草、篆楷的例子不少，遠的不說，在近代吳昌碩的傳本楹聯(lián)書法作品中，篆隸、篆行融合的作品均有體現(xiàn)。
藝術(shù)乃歲月的沉淀，筆墨是時代的印記。陶翁正值書藝創(chuàng)作和積累的黃金時期，厚積而薄發(fā)，讓我們看到了一位筆耕不輟且依然不懈攀登的浙派優(yōu)秀書家。活到老，學到老，悟到老，這是他長期以來為文從藝的信念，可為我輩學習之楷模。如今他正朝著自己新的藝術(shù)目標邁進，衷心祝福陶翁通會之際,人書俱老，書藝長春！
（本文作者系中國文藝評論家協(xié)會會員、中國楹聯(lián)學會副秘書長、北京書法家協(xié)會理事兼篆書篆刻委員會委員等。）
陶雪華與時任中國文聯(lián)副主席仲呈祥、中國書法家協(xié)會駐會副主席張飆、中國書法家協(xié)會副秘書長白煦觀展
名家評鑒陶雪華書法藝術(shù)
陶雪華陪同中國書協(xié)第三屆顧問權(quán)希軍（右二）觀摩“雪華墨跡——國慶獻禮展”
權(quán)希軍（中國書法家協(xié)會第三屆顧問）
陶雪華的書法作品氣韻貫通，結(jié)構(gòu)開張，瀟灑奔放。他的展覽給我的第一印象是書體多樣，正、草、行、篆、隸，哪種書體都有，已達到了相當高的水平。這一點是很不容易的。草書和行草書占大部分。就是草書、行草書，變化也很大。這一點，一般人是難以達到的，成就相當高。盡管變化很大，但都是很規(guī)范的，具有很高的成就。
時任中國書協(xié)主席蘇士澍蒞臨“雪華墨跡——國慶獻禮展”指導(dǎo)，并與陶雪華合影
蘇士澍（第十二屆全國政協(xié)常委、第七屆中國書法家協(xié)會主席）
結(jié)識陶雪華先生源于他的書法作品。陶雪華先生數(shù)十年如一日對書法藝術(shù)的執(zhí)著追求，才讓他取得了今天在書法創(chuàng)作上的卓越成就，他立足傳統(tǒng)、注重傳統(tǒng)的學習和研究，故而基本功比較扎實，路子比較正。他在汲取古法的基礎(chǔ)上力求在技法、章法等方面有所創(chuàng)新，使傳統(tǒng)和創(chuàng)新很好地結(jié)合到了一起，書法純熟、筆法老辣、章法流暢、風格鮮明，具有極強的藝術(shù)感染力和個人魅力的特點，呈現(xiàn)了極高的藝術(shù)價值。陶雪華先生是典型的學者型書家，其書法守規(guī)矩、格法度而又自在揮灑，正可謂隨心所欲不逾矩，文化品格、書家情懷盡顯其中，在書法界有較高評價。
時任中國書畫收藏家協(xié)會會長崔陟為陶雪華題詞
崔陟（中國書畫收藏家協(xié)會名譽會長）
我給陶先生題寫了六個字的賀詞——“貴在氣正風清”。他的字功夫很深，一看就是滲透著多年的心血。他的作品里看不到絲毫的浮躁之氣，濃郁的書卷之氣撲面而來。每一幅作品都給人賞心悅目的感覺。他的書風很正，沒受到社會上不正之風的影響，除了他對書法藝術(shù)的正確的理解和認知外，還在于他的責任心。陶先生的創(chuàng)作實踐告訴我們，沒有傳統(tǒng)的基礎(chǔ)不行，沒有創(chuàng)新也不行。也就是說，一個書法家必須在繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，必須要張揚自己的個性，要把自己的性格、閱歷、靈氣和功底都體現(xiàn)在自己的筆下。顯示個性一定要有個度的問題，如何把持是每一個書法家面臨的課題。我們看到陶先生恰如其分地把握和解決了這個問題，對傳統(tǒng)營養(yǎng)慢慢咀嚼，細細品味逐漸汲取，為我們提供了寶貴的經(jīng)驗。他憑借自己的功底和靈氣，很好地解決這個問題。我們每看他一幅作品都仿佛進入一個全新的天地。
中國書協(xié)原黨總支書記、辦公室主任吳震啟蒞臨指導(dǎo)
吳震啟（中國書協(xié)原黨總支書記，辦公室主任）
雪華先生的書法，給我最大的感覺，用四個字表達的話，就是路正風純。我感覺他有三個結(jié)合：第一個是傳統(tǒng)經(jīng)典與時代審美做了一個很好的融合；第二個是把碑和帖做了很好的一個融合；第三個是做了詩詞與書法的很好的結(jié)合。這種融合呢，既是傳統(tǒng)的，那么可以說從清代倡碑以來，這個詩書的融合和南帖北碑的融合呢，就成了一種潮流，那么我覺得他融合得好。沒有很多的痕跡，比如說，帖的這種流暢感，筆的筆性表達得淋漓盡致，那么呢，又有碑的風骨。我覺得這樣的字呢，看起來既挺拔，又優(yōu)雅，所以這是給我最大的感覺。另外，我覺得在今天我之所以說的這個路正風純啊，是非常難能可貴的。大家都受著要創(chuàng)新的這種思路的影響，都想別開生面，另辟蹊徑。我認為是不可能的。我覺得在當代這種風氣中有點兒亂象。雪華先生能夠一直秉承傳統(tǒng)，積極地探索，形成自己的風格，這種精神就是很好的標桿作用，就值得我們學習。
中國文聯(lián)原主席團成員、辦公廳主任羅揚蒞臨指導(dǎo)
羅揚（中國文聯(lián)原主席團成員、辦公廳主任）
陶老師是出生在一個人杰地靈，物華天寶，有著陶淵明文脈傳承的地方，所以得天地之靈氣，加上他自幼酷愛書法，勤學苦練，就像古人說的，古人學問無遺力，少壯功夫老始成。已經(jīng)到了這種爐火純青的，收獲的季節(jié)。我對陶老師的作品是非常崇拜的，只有一個愛書法愛到骨子里的人，才能夠把筆墨演繹得如此的精彩?？刺障壬淖髌罚腋杏X的是，師古不泥，自出新意，爐火純青，氣韻生動，用筆老辣，出神入化，窮而后工，漸入佳境，我也希望并祝愿陶老師，像杜甫所說的那樣，庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。
陶雪華與中華詩詞學會副會長林峰進行詩書交流
林峰（中華詩詞學會副會長兼學術(shù)部主任、《中華詩詞》雜志社副主編）
雪華兄書藝精湛，筆法勁健。古樸之中而不失現(xiàn)代，莊重之外而不失典雅。剛?cè)岵?，奇正相生。實乃當今書壇不可多得之實力派人物。不惟如此，雪華兄于詩詞楹聯(lián)亦浸淫有年，功力不淺。其詩渾成一氣，樸實自然；其聯(lián)妥帖含蓄，細致入理。觀之賞之則詩筆雙清，互為映照，詩書合璧，聯(lián)墨生輝，頗得祖上余蔭，亦極富彭澤遺韻也！（排名按年齡順序）
作品賞析
毛主席詩詞《沁園春·雪》
毛主席詩詞《清平樂·六盤山》
毛主席詩詞《如夢令·元旦》
毛主席詩詞《卜算子·詠梅》
選自毛主席詩詞《水調(diào)歌頭·游泳》
選自毛主席詩詞《清平樂·六盤山》
選自毛主席詩詞《七律·送瘟神》
毛主席詩詞《沁園春·長沙》
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